以前读到“窗前谁种芭蕉树，阴满中庭。阴满中庭，叶叶心心，舒卷有余情。”（李清照《添字丑奴儿》），更多地关注点在李清照笔下芭蕉树的“形”与“情”上，却很少思考“阴满中庭”的树与庭院，很少注意环境带来的审美感受。
　　仔细一想，在古代诗文之中，“庭院”加“花木”的组合随处可见。冯延巳、欧阳修、李清照笔下，都出现过“庭院深深深几许”一类佳句。归有光笔下，有无限动人的“庭有枇杷树，吾妻之死年所手植也，今已亭亭如盖矣。”花木与庭院的组合，可产生一种韵味无穷、幽深清净之感。
　　从环境美学角度讲，“在自然环境中，茂盛繁密的树木可以起到‘亏蔽’的审美作用”（程相占《中国环境美学思想研究》）。“亏蔽”一语最早见于苏舜钦《沧浪亭记》：“矼之南，其地亦阔，旁无居民，左右林木皆亏蔽。”这一园林设计手法让整个环境看起来“曲有深奥”，“庭院深深”便是“亏蔽”手法在园林设计设计中的具体体现。
　　“亏蔽”是两个相对又相关的概念，既有遮隔人们视线的“蔽”，又有视线可透空的“亏”。我们生活里常见的有花木亏蔽、山石亏蔽、屋宇亏蔽等。作为重要的环境设计手法，“亏蔽”主要体现游览中的显隐问题。它最重要的审美价值在于“通过这一设计手法。使园林展现‘旷如’‘奥如’之美，从而深化园林意境，造成景深的审美效果”（《中国环境美学思想研究》）。细细品味那些诗文，正是花木的遮隔，造成了一种朦胧幽深的意境，由此生发为整篇文章的意蕴。
　　古典诗词中的这种环境设计手法，在日常生活中随处可见。以师院为例，行知楼，百果苑，武珈山等地，都体现了这种设计手法。行知楼中间所植翠竹、腊梅丛，楼外所种海棠树，皆与周围环境形成了“亏蔽”之效。从教室里望向窗外会显得隐隐绰绰，视线有所及有所不及，正是这种“不确定”“模糊性”形成了一种幽深清净的韵致。奇妙的是，哪怕你站在翠竹旁一方并不宽广的地方，同样会产生一种“旷”的感觉，这便是“亏蔽”所形成的“旷如”的审美情趣。从一教八阶走向弘毅楼，抬眼望去即是盎然的树木，在小路的拐角处望去，下面的宿舍半亏半蔽，静雅之情油然而生。建筑与花木的“亏蔽”作用并不割裂景与景之间的联系，而是一步一景，不同景象之间的映衬、流转，一种含蓄的美感便若隐若现地环绕在周围了。百果苑也是如此，百一外面有许多桂木和芙蓉，因为住一楼的关系，每每从窗外望去，天空被分成不规则的几块，细碎的阳光透过，诗歌中所言的“言有尽而意无穷”真实可感。从诗歌到生活，园林美学使二者相互照亮。在丰富的艺术空间里，这些物与物之间的“相互亏蔽”，从视觉的空间设计到心灵的审美感受，我们在这个系统里完成了藏、露、物、我的统一。（指导教师：环境美学工作室 杨兴玉）